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感悟南京


    感 悟 南 京

    孙尔台



    江南佳丽地

    金陵帝王州

    南京史称六朝古都

    十朝都会

    文化积淀深厚

    历代名人名著灿若星光



    自东晋南北朝起

    谢灵运为山水诗之鼻祖

    顾恺之人称三绝

    王曦之被尊为书圣

    《诗品》《文选》

    《文心雕龙》等巨著

    无不情采飞扬

    祖冲之的圆周率

    是中国古代科学之滥觞



    在古代诗词的巅峰时期

    李白登金陵凤凰台

    奠定了“金陵怀古”的

    美学思想

    刘禹锡杜牧的经典名句

    至今为世人传扬

    一代词宗李后主

    开婉约词风之先河

    李清照的闺情史诗

    声声透出委婉凄凉



    王安石叹六朝旧事

    残阳去棹

    辛弃疾在赏心亭上

    把吴钩看了

    栏干拍遍

    留下千古绝唱



    明清时期

    汤显祖的《牡丹亭》

    在南京首度登场

    孔尚任在《桃花扇》中

    塑造了秦淮八艳的形象

    吴敬梓的《儒林外史》

    为中国讽刺小说的基石

    曹雪芹的《红楼梦》

    说尽了石头城的

    繁盛与悲凉



    李渔造芥子园

    龚贤上扫叶楼

    石涛居乌龙潭

    姚鼐主持钟山书院

    袁枚写出《随园诗话》

    爱国主义思想家魏源

    在龙蟠里放眼五大洋



    自“五四”以来

    朱自清俞平伯的

    同名散文

    桨声灯影里的秦淮河

    成为文坛佳话

    陶行知吴贻芳教书育人

    桃李芬芳

    林散之傅抱石泼墨挥毫

    奠定了南京的霸主地位

    金牛湖畔的《茉莉花》

    更是为灿烂的中华文化

    争得荣光



    美哉南京

    山水与城林相映成趣

    古老与现代融为一体

    阅江楼上

    看大江东去

    大成殿前

    听书声朗朗

    南京人爱树

    南京是绿色的海洋

    南京人爱花

    更爱梅花的幽香

    南京人爱静

    常在莫愁湖边小憩

    南京人爱石

    这里是雨花石的故乡



    行走在南京

    犹如穿过历史的长廊

    汤山猿人

    北阴阳营遗址

    南朝石刻

    阳山碑材

    至今历历在目

    桃叶渡

    栖霞山

    燕子矶

    古城墙

    依然无限风光



    行走在南京

    可以听到这座城市的

    怦然心跳

    吴越兵戈

    楚汉相争

    三国开战

    南北朝硝烟犹在

    岳飞抗金

    靖难之役

    天京事变

    日寇屠城

    无不令人断肠



    从中山码头到中山陵

    南京是民国历史的

    建筑博物馆

    从签订《南京条约》

    的静海寺

    到插上红旗的总统府

    南京见证了中国近现代

    的百年苍桑



    如今

    南京的历史

    又翻开了新的一页

    紫金山天文台傲视苍穹

    指挥着飞船的载人翱翔

    宽敞的隧道穿江而过

    与一座座大桥交织成网

    具有百年历史的

    南京大学东南大学

    跻身于全国高校的

    领先行列

    素来重文轻商的南京人

    已经把经济的触手

    伸向异国他乡



    弘扬博爱思想

    推崇文明风尚

    古老的南京正向着

    现代文明的目标迈进

    诚如中山先生所言

    南京未来之发达

    将不可限量



    此刻

    六朝烟雨中的秦淮画舫

    正披着乌衣巷口的霞光

    带着桃花扇的芬芳

    承载着无数幸福与希望

    从我们的身边起航……

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第二十七讲:格律诗的平仄格式(上)

作者:   发布时间:2015-02-16 10:56:40   浏览次数:487

二十七讲:格律诗的平仄格式(上)

A、内容: 格律诗的平仄格式(上)

B、要求:一般了解

C、讲述资料:

    平仄所以能在格律诗中构成鲜明的节奏感、浓烈的抑扬美,是由于它有一套严格的组合规则和规范的平仄格式。掌握这套规则和格式是弄懂格律诗声律的基础和关键。

平仄组合的规则主要有三条:

1、一句之内平仄相间    掌握了平仄四声,就可以按照近体诗所要求的平仄格式去按“格”写诗。汉字一字一音,诗句中的音节,以两个字或一个字为一顿,语言学上称为音步。五言诗有两个双音步和一个单音步,七言诗则有三个双音步和一个单音步。每个双音步的第二个字和单音步都是节奏点,一般称为节拍。五言的节拍为诗的第二、第四、和末一字;七言的节拍为诗的第二、四、六、七字。律绝诗的平仄声格律,就是与节拍有着紧密的关系。每句中的每个节奏点(不包括句末一字),平声字和仄声字要交错使用。也就是说,逢双字必反:第四字的平仄与第二字相反,第六字的平仄与第四字相反,如此反复,就形成了抑扬、节奏。

不符合上述平仄相间的句子,称为拗句。

2、一联之内平仄相对    格律诗上下两句为一联,上句为出句,下句为对句。出句和对句之间,句中凡是节奏点(不包括句末一字)用的平仄声字,要互相对立,不能相同。“对”的规则是使一联内两句的平仄有变化,避免上、下句平仄雷同。

违背了这条规则就叫“失对”。

3、上下联之间平仄相粘    联与联之间,即上联的对句和下联的出句,其节奏点的平仄声字(不包括句末一字),必须是相同的。粘的作用主要是避免上下联的平仄雷同,使全诗的平仄句型结构有变化;也有利于上联和下联在声调上粘合,把全诗组成一个整体。

违背这条规则叫“失粘”。

另外,律绝诗分平起、仄起两种方式。决定诗的平起还是仄起,关键就看诗的第一句的第二个字是平声还是仄声?平声就是平起式,仄声就是仄起式。总结起来就是:“首句次字定乾坤,三、五音节组成句,每句音节平仄间。一联两句平仄对,联与联间平仄粘。出句末字落仄声(首句除外),韵脚落平不能宽。”

注:平仄格式的符号:-  表示平声;    表示仄声;  +  表示可平可仄;

附:五言绝句的平仄格式

仄起不入韵式:

相思(唐·王维)

红豆生南国,(仄声)

+ |--|

平仄相对{

春来发几枝。(平韵)

--||-

平仄相粘{

愿君多采撷,(仄声)

+ --||

平仄相对{

此物最相思。(平韵)

|||--

 

平起不入韵式:

溪上(唐·顾况)

采莲溪上女,(仄声)

+ --||

平仄相对{

舟小怯摇风。(平韵)

+ ||--

平仄相粘{

惊起鸳鸯宿,(仄声)

+ |--|

平仄相对{

水云撩乱红。(平韵)

+ +|-

 

仄起入韵式:

秋日湖上(唐·薛莹)

 

落日五湖游,(平韵)

|||--

平仄相对{

烟波处处秋。(平韵)

--||-

平仄相粘{

浮沉千古事,(仄声)

---||

平仄相对{

谁与问东流!(平韵)

+ ||--

 

平起入韵式:

婕妤怨(唐·皇甫冉)

 

花枝出建章,(平韵)

--||-

平仄相对{

凤管发昭阳。(平韵)

|||--

平仄相粘{

借问承恩者,(仄声)

||--|

平仄相对{

双蛾几许长。(平韵)

--||-

 

 







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